柏林电影节《孩童姿势》擒金熊 华语片再覆没

2013-04-13 15:13:54 来源: 爱娱乐 
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  当地时间2013年2月16日晚,第63届柏林电影节主竞赛单元收锣,由评委会主席王家卫带领共7位评委,与3000多名注册记者,共同经历一天3部主竞赛影片连番放映,终于在今晚将已定夺的各类奖项最终归属招致天下。其

  当地时间2013年2月16日晚,第63届柏林电影节主竞赛单元收锣,由评委会主席王家卫带领共7位评委,与3000多名注册记者,共同经历一天3部主竞赛影片连番放映,终于在今晚将已定夺的各类奖项最终归属招致天下。其中最受瞩目的金熊奖由罗马尼亚影片《孩童姿势》获得,美国独立导演导演戈登的《雪崩王子》摘得最佳导演银熊。各奖赛单元华语影片全军覆没。

柏林电影节《孩童姿势》擒金熊 华语片再覆没

《孩童姿势》导演领奖

  罗马尼亚新浪潮受褒奖

  罗马尼亚电影一直在欧洲电影节占有一席之地,他们冷峻写实的特点一直受到与商业大片彻底唱反调的艺术电影届的追捧。去年第65届戛纳影节时罗马尼亚影片《山之外》摘得最佳女演员双黄蛋,以及最佳编剧,这就已看出欧洲电影节对于罗马尼亚的偏爱。本次《孩童姿势》由一个车祸引起的故事开始,片名其实就暗指了一个车祸罹难的孩子离世时的样子,片名本身即渗透着深深的黑色与绝望。本片压过呼声颇高的哈萨克斯坦影片《和谐课程》,令媒体唏嘘不已。柏林没有给年轻的处女作导演埃米尔·拜加津一个惊艳世人的机会。今年的柏林没有成为1989年的戛纳,那一年史蒂芬-索德伯格因处女作《性 谎言 录像带》而摘得金棕榈,就此以最为闪耀的少年得志者身份闯荡影坛,成为佳话。那一年的戛纳被标上了少年封王的标签,今年的柏林却没敢于走这个偏风,而是四平八稳的褒奖了罗马尼亚的新浪潮。

  哈萨克斯坦佳作落马

  《和谐课程》落榜的确有些令人失望,但评委会将最佳摄影颁给此片,这尊银熊则充分显示出评审的专业和公正。《和谐课程》的画面展现了惊人控制力和美学内涵,本片的摄影师Aziz Zhambakiyew是导演埃米尔-拜加津的好朋友,两人从大学时代便一起制作电影。埃米尔-拜加津在之前的采访中就表示,虽然他是个年轻电影人,但是他烦透了所谓实验新潮的手持摄影。在开拍前他就与Aziz Zhambakiyew商量,要像绘画一样认真的对待每一桢画面,将情感和态度带入画幅中。两位年轻人对于美学的苛刻追求最终没有被观众和评委忽视,对于影像脚踏实地的探求没有逃出艺术影节的目光。

  最佳导演离经叛道

  本届影节还是有一点离经叛道的选择,美国电影《雪崩王子》导演大卫·戈登·格林 (David Gordon Green)获得最佳导演奖,该片是一部冰岛作品的重拍片。整部影片只有4位主角,其中一位甚至是拍摄途中临时决定加入的。整部电影充满了搞笑的对白和愚蠢的作为,2个给公路喷涂黄线的男人、一位喝着烈酒开卡车的老头、外加一位幽灵一般存在的老妇人,低成本玩独立到完全看不出是部美国电影。大卫因一部指导方式自由放松,与导演一直给人严格、刻板的印象背道而驰的作品而获得最佳导演奖。被问及此事时大卫·戈登·格林说:“与那些严谨到底的导演风格相比,我明确的知道自己要做什么,我的剧组人员很棒,能得到这个奖项是对大家最好的报答。”用最为快乐松散的方式,拍摄一部作品,并且获得荣誉和肯定,大卫实在做了笔好买卖。

  最佳编剧致敬伊朗软禁影人

  本次最佳编剧毫无悬念的颁给了贾法-帕纳西的作品《闭幕》,他的好友兼联合编剧及导演坎波齐亚-帕托维代其献身柏林宣传此片并接受奖项。被伊朗政府判刑6年,且处罚20年内不得出国、不能接受采访、不能创作电影的帕纳西,再度用作品征服了波茨坦广场。《闭幕》继《这不是电影》之后,再次给了电影审查制度、以及教条苛刻的政治斗争一记重拳,警示世界:自由永远是对艺术最好的尊重。

  智利电影《葛罗瑞亚》(Gloria)女主角帕琳娜-加西亚和电影《采铁人的渺生一页》(波斯尼亚和黑塞哥维那)男主角拉奇夫-穆齐齐摘得最佳男女主角,此归属也可称之为四平八稳,两位中年演员演技精湛、稳重,可圈可点。

  各单元华语片悉数落马

  本届柏林电影节,虽然没有华语电影入围主竞赛单元,但在周边的单元参与了奖项的角逐,可惜最后还是“全军覆没”。在论坛单元展映的内地导演权聆的《陌生》入围了最佳处女作奖,杨瑾导演的《有人赞美聪慧,有人则不》入围了儿童单元水晶熊奖,周燕的《巴比伦少年》入围了短片竞赛单元,只有纪录片《玉门》在“论坛”延伸单元;此次也有3部台湾电影参加柏林电影节,《逆光飞翔》入围了青少年单元水晶熊奖,而由范晓萱、任贤齐主演的《明天记得爱上我》在“全景”单元展映,《甜-秘密》在论坛单元展映,不涉及奖项。

  第63届柏林电影节即将结束,波茨坦广场再度完成了一年一轮回的独属于光影的喧嚣。或许欧洲电影节总带有些曲高和寡的孤高。但其实电影节除却交流、交易电影这种特殊商品的表面意义外,还有一个作用是给人们一个机会,将全世界各种尚未妥协于主流,还没被商业化所侵蚀的各类作品汇聚在一起。在这里你可以看到在世界各地,还存在着无数或许初出茅户、抑或功成名就的电影人仍旧在用胶片纪录着电影本初最为珍贵、最为打动人心的特质:身陷囹圄仍勤勉创作、玩实验有想法的贾法-帕纳西;永远乐此不疲顽固到底的重复着zoom-out,zoom-in的洪尚秀;常年带片子来访柏林,宣称将于德意志息影的才子史蒂夫-索德伯格;用《天堂》三部曲买了欧洲电影节全年通票的乌尔里希·赛德尔。我们能在柏林见到伊森霍克和朱利-德尔佩在日出,日落两度分离后于《午夜之前》再度聚首。也能看到马特-达蒙与格斯·范·桑特收敛起羽翼后温存回归。甚至还能看到《克鲁德一家》在大荧幕上爆炸开来的3D动画标志性的玄妙光彩。所有的一切都在向世界展示着电影这一艺术形势本身、以及在从事它的人们的多元和独特。

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